当前位置:首页 > 诗人诗词 > 正文内容

吴梅的诗词诗集

ju67kgfg64个月前 (09-09)诗人诗词2

    吴梅(1884—1939),字瞿安,一字灵鹤,号霜厓,别署吴某(梅的古体字)、腥庵、臒盏、厓叟、逋飞、呆道人,室名奢摩他室、百嘉室,江苏长洲(今江苏吴县)人。曾任北京大学、南京东南大学、广州中山大学、上海光华大学、南京中央大学和金陵大学教授。著有《霜厓曲录》、《霜厓四剧》、《词学通论》、《南北词简谱》、《词学讲义》、《顾曲麈谈》、《中国戏曲概论》、《曲学通论》、《元曲研究》、《辽金元文学史》等。

    主要成就

      吴梅先生最重要的学术成就,还在戏曲创作与研究。浦江清先生说:“近世对于戏曲一门学问,最有研究者推王静安与吴梅先生两人。静安先生在历史考证方面,开戏曲史研究之先路;但在戏曲本身之研究,还当推瞿安先生独步。”龙榆生先生说他“专究南北曲,制谱、填词、按拍一身兼擅,晚近无第二人也”。编校《吴梅全集》的王卫民先生说,在中国戏曲史上的大家,或以制曲见长,或以曲论见长,或以曲史见长,或以演唱见长,就是在昆剧的全盛时期,“集二三特长于一身的大家已屈指可数,集四五特长于一身的大家更为罕见”,然而生活于昆剧衰落时期的吴梅先生,却能“集制曲、论曲、曲史、藏曲、校曲、谱曲、唱曲于一身”,且在戏曲教育上也卓有建树,堪谓奇迹。

      创作方面,先生在十六岁时,就有传奇《血花飞》之作,以纪念戊戌六君子;三十年间,共创作十四个剧本,现存十二,以先生五十寿诞时自选的《霜崖三剧》为代表,曲律词采俱工,案头场上,两擅其美,人物鲜明而情节曲折,达到了那一时代的最高境界。传统戏曲本身就是一种综合艺术,若非具有文学、音乐、舞蹈、美术等多方面的较高修养,是不可能取得较高成就的。

      曲律研究方面,先生有《顾曲麈谈》、《曲学通论》、《南北词简谱》等专著,在前人研究成果和自己艺术实践的基础上,全面系统地论述了制、谱、唱、演的艺术规律。曲史研究方面,先生的《中国戏曲概论》是放眼全局的第一部中国戏曲通史;《元剧研究》和《曲海目疏证》对剧作家与作品的考证,也有承前启后之功;《霜崖曲话》、《奢摩他室曲话》和《奢摩他室曲旨》等采取传统的曲话形式,广泛评述散曲、剧曲的形式与内容,既为作者的进一步研究打下了基础,也为后人的研究提供了可贵的参考材料。 吴梅先生在词学研究上亦有很高造诣。朱祖谋先生曾四校《梦窗词》,而吴梅先生重读《梦窗词》,还能有新的发现。他的专著《词学通论》,寓史于论,史论结合,从格律到作法,多所创见。

      诗词曲创作

      吴梅先生于诗、词、曲三体均有创作,词风豪放易近于诗,婉约则易近于曲,故而在词作上颇难独树一格;但曲学上的造诣,又深化了先生对于词律的理解,故集中登临怀古、言志之作,情致清新,辞采振拔,意象鲜明,含蓄雅训,能严守词律,因难见巧,远追南宋。论者或以为先生词作的成就能高于诗作。

      吴梅先生的诗,在生前写定为《霜崖诗录》四卷,以编年体存诗三百八十一首,不但数量较词、曲尤为多,而且更能看出先生的一生经历、过从交往,以及思想、艺术的发展脉络。诗作始于1898年,终于1938年,对于四十年间的重大社会历史事件,从戊戌变法、辛亥革命、洪宪复辟、军阀混战到日寇侵华、抗战军兴,都有如实的反映,表现出诗人强烈的爱国精神;咏史怀人、评书读画之作,也无不寄寓真情实学;其七古风骨遒劲,歌行开阖流转,绝句轻倩流丽,律诗工于对仗,各有特色。诗人的自我评价是:“不开风气,不依门户。独往独来,匪今匪古。”“不开风气”有自知之贵,因为先生清醒地认识到,“诗文词曲,颇难兼擅”,他在曲学上用力至深,诗作上再想开一时风气是不现实的;但由于坚持了“不依门户”,所以能达到“匪今匪古”的境界。

      吴梅先生的词,大部分录入《霜崖词录》。存词一百三十七首。

      吴梅先生的曲,有《霜崖曲录》二卷,为先生高足卢前在1929年编次,后又有增补,现卷一收小令六十八首,卷二收套数二十篇一百零三首。因为先生认识到“欲明曲理,须先唱曲”,曾从名师学唱,能够边唱边写,所以才情与格律有机统一,达到格律精严而才情横溢的高境界。在清末以来散曲日见寥落的局面下,先生的散曲异峰突起,并影响后学,酿成风气,致时人有散曲“中兴”之望。 先生还为许多传奇杂剧打下了声情并茂、宜唱美听的曲谱,使一些案头名剧得以登上舞台,重焕青春。这也因为先生有唱曲的功底。魏良辅曾总结唱曲经验说:“曲有三绝:字清为一绝,腔纯为二绝,板正为三绝。”听过吴梅先生唱曲的人,都以为他是得到这份真传的。

    吴梅的诗词

    瑞龙吟 邓尉归舟感赋,次清真韵

    横塘路,无奈细草笼沙,乱云迷树。嬉春商略吴天,画船载酒,重来归处。

    乍延伫,还记万梅花下,那人当户。柯亭短笛频吹,四桥暮雪,篝灯共语。

    风度笙箫依旧,忍看临颖,公孙娇舞。回眼断魂山川,清艳非故。

    题香纵墨,还谱蘋渔句。空追念双崦荡桨,修廊联步。

    梦影随春去,芳辰胜地,都成痕绪。霜点青丝缕,禁数载江湖,听风听雨。

    夜寒对月,客衣谁絮。

    眉妩 河东君妆镜,偕曹君直

    叹秦淮秋老,杜曲门荒,金粉半尘土。定有惊鸿态,妆成后,熏香初试纤步。

    翠鸾漫舞,剩黛痕磨尽今古。更凄感,一样临池里,当如是观否。

    枯树,兰成心苦。早涧东人远,巾帽非故。零落沧桑影,铜仙泪,知他饱经风露。

    岁华细数,对半规重想眉妩。怕蕉萃菱花,还不许,绛云驻。

    秋霁 访朱古微丈于听枫园。庭菊盛开,玄言彻悟,次梅溪韵

    江左悲秋,对废圃瑶华,万卉无色。断阕慵歌,古愁难按,暮年慢抛心力。

    灌园自息,露丛汲水霜天碧。望旧国,身是,故邱坚卧义熙客。

    庭院乍启,素月流空,岁寒深盟,长伴幽寂。背西风孤芳冷落,南山回眼笑头白,扶醉探花知未得。

    记海槎去,谁向岭表重阳,晚香应好,远怀驰驿。

    摸鱼子 秦淮秋集,有歌旧作“折桂令”北词者,赋此寄慨

    荡晴波日长风静,烟纱窗外低护。隔帘一角遥山笑,看尽大江东去。

    春换主,怕陌上花开,忘却归时路。惊霜倦羽。甚草暗西洲,人来南国,和泪听莺语。

    才华误,谁料旗亭又赋,黄河远上残句。鬓丝禅榻垂垂老,回首少年羁旅。

    心更苦,待手拨箜篌,唱彻公无渡。清游记取。问鳷鹊楼前,两三萤火,今夜向何许。

    清波引 可园送春

    小园听雨,早帘外落红几许。岁华飞羽,了无俊游侣。

    莫指旧门巷,怕见漫天烟絮。劝君休报春归,对风色,感迟暮。

    荒鸡唱午,可容我沧浪暂驻。嫩寒庭宇,甚幽梦都阻。

    题香坠欢渺,不是婵娟三五。剩有堤畔垂杨,替人眉妩。

扫描二维码推送至手机访问。

版权声明:本文由诗人发布,如需转载请注明出处。

本文链接:http://hsyip.cn/sr/?id=14546

分享给朋友: